本篇目录：
- 1、近代画家有哪些
- 2、清朝末年的中国画家有哪些?
- 3、上海的现代海派画家代表有哪些?
- 4、陆俨少的社会评价
- 5、画家陆俨少的画法
- 6、清未海派大画家冯超然的画现在值多少
近代画家有哪些
近现代国画大师排名前五名有：齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、刘海粟。
何水法，1946年8月生于杭州，他先后在日本、马来西亚等国家和北京、上海、山东等地举办大型个人画展。出版有《何水法花鸟画集》《当代最具升值潜力的画家·何水法》等二十余部。
钱松岩 1899 - 1985 江苏无锡宜兴县阳巷镇人，著名山水画家。林风眠 1900 - 1991 初名凤鸣，广东梅县人，擅长中国画和油画。关 良 1900 - 1986 广东番禺人，擅彩墨戏剧人物画及油画，兼通音乐、戏剧等。
清朝末年的中国画家有哪些?
清末三大家，指任伯年，吴昌硕赵之谦三人。任伯年名颐，字伯年，号小楼，浙江萧山人，祖籍山服，后辄署名任伯年。卖画海上，声誉赫然，是为上海画派重要创始人，影响深选。擅长花鸟及人物，画法工意俱佳，有独特个人风格。
晚清山水画家 有张熊、沈焯、胡公寿、顾 澐、吴大澄、杨伯润、蒲华、吴滔 金心兰、何维朴、吴昌硕、吴榖祥、吴石仙、陆恢、林纾、任预、 黄山寿、吴观岱、俞礼、汪洛年 希望能够帮到你。
吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。 吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。
海派主要画家有前期的张熊、朱熊、任熊，人称“三熊”。任熊、任熏和任颐又合称“海上三任”。晚期以吴昌硕为主要代表。另外，未定居上海的画家赵之谦和虚谷也被视为海派名家。
新中国成立后曾任上海画院画师、上海美协副主席等职。工山水，从四王、董其昌入手，上溯宋元诸家，画风清隽明润。精于鉴赏，富收藏，弟子有王季迁、徐邦达等。传世作品有藏于荣宝斋的《松风雪海图》、《青岭横云图》等。
上海的现代海派画家代表有哪些?
胡坤（1875年-1947年），海派书画家，善画墨梅，风神俊逸，兼善花卉，画风上宗北宋，近师南田。工行楷，得褚河南意。家中富收藏，江浙书画名士多与其相交。能诗，有《清馆雅集》行世。
倪 田（1855—1919）杨州人，原名宝田，字墨耕，号壁玉庵。久居上海。书画特点：画风似王 素和任伯年。 黄山寿（1855—1919）常州人，原名曜，字旭初，号丽生，别号旭道人。
江寒汀是当代海派花鸟画第一人，为近现代海派小写意花鸟最重要代表画家，名列“海上花鸟四大名旦”之首。江寒汀擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世。他的绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统中吸取养料。
3年)，至廿世纪初期(1927年)时，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。属于“海派”的画家较多，吴昌硕。黄宾虹。任熏。任颐。任熊。赵之谦。蒲华等等，其中最出名的要算任伯年和吴昌硕。
代表画家有任伯年、吴昌硕、虚谷等人 海上画派。
陆俨少的社会评价
陆俨少先生面对高足春生的山水，也不禁微笑道：“可谓极天下之灵变也”。
祥德同志持其法书一帧，铁划银钩，满纸龙飞凤舞，古气纵横。细观其用笔，点画分行布白，极尽草书之能事。盖已深得古人之奥，又能出于新意也。书数语志佩！——钱松碞 庚申新春(1980年)笔盛力遒开新面。
它反映当时现实社会生活写照，作者功底深厚，技艺高超，真实自然，是杰出的代表。 南宋画家有李唐、刘松年、马远、夏圭，并称“南宋四家”。各自形成了自己面目的山水画，开创南宋一代画风。对明代的浙派和院体山水画影响很大。
画家陆俨少的画法
1、陆俨少的艺术风格和画法介绍 陆俨少是一位著名的国画家，他的画作风格独具特色。他的笔墨和用色都非常精细，充满着中国传统文化的气息。陆俨少的画作兼具写意和工笔的特点，将中国画的精髓完美地展现出来，令人叹为观止。
2、陆俨少颇负盛誉的云水画法和墨块、留白画法，前者他前后期都画过，但前期所画云水注重于局部笔墨韵味映衬之需，后期所画云水则纯从整体气质的需要出发。墨块和留白画法为其后期所创，在画中显然也是从整体气势出发考虑的。
3、画家翠湖是陆俨少，其作品《翠湖迎秋图》尺幅为34×269cm，是极为珍贵的陆老大幅手卷作品。
清未海派大画家冯超然的画现在值多少
年作 仿李营丘雪霁图 尺寸 185×103cm成交价400万 可以作为参考 。钤印冯超然、壬午舫、嵩山草堂、毘陵冯超然书画之章款识李营丘雪霁图。原本藏霍丘裴氏，乙丑冬尝为假临。规模略具，遂尔阁置。
高又从“宝箱”中“探出”一件竹臂搁，为浅浮雕竹子，署海派画家“三吴一冯”中冯超然的款，通体呈现一种紫黑色，貌似老旧，其实也是用煮旧的方法制成的赝品。
与此同时，活跃在上海和南方地区的画家还有冯超然、吕凤子、贺天健、吴湖帆、刘海粟、丰子恺等。◇吕凤子（1885－1959），名浚，以字行，号凤痴，别署凤先生，江苏丹阳人。早年毕业于两江优级师范学堂，师事李瑞清、萧俊贤。
在我认为，作品的价值的大小，是一种无形的力量的大小，价值越大，力量也就越大。那如何使作品的价值变得更大，就在于，创作者如何使自己的灵魂变得更加贴近真实。
其四强调画法的根源，与清代的考据学有相当大的关系，因此常有模仿或仿真的同类画作出现，然求画者络绎于途，即表现出此画作其来有自，已开始有形式化的趋向。
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