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康熙青花瓷器出现画龙笔画重叠的原因
这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕散。
长期以来，古玩界许多人有一个误区，即将主要出现在珐琅彩瓷上的所谓的“宋椠体”(即明代形成的那种横细竖粗的宋体字)当作宋体字的唯一风格，却将在瓷器上大量出现的风格接近于手书的仿宋体称为“楷书”。
清代中期后的青花器物的圈足，修胎草率，不规整。 清代中后期青花器物胎质粗松，器物胎质里明显能看见沙粒和眼孔。清代中期后的青花器物的圈足，修胎草率，不规整。
康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。
方行瓷器上的龙有何讲究
东汉至唐代，龙纹多数以堆贴、捏塑、范印手法表现，典型器物有东汉堆塑人兽纹蒜头瓶、南北朝青釉莲花尊、隋朝白釉龙柄鸡首壶、唐代青釉凤头龙柄壶等。
由此，我们得知龙纹代表皇权的象征在中国已有千余的历史。瓷器上出现龙纹也大约在唐代。宋代 宋统治者倡导“与士大夫共治天下”的理念，促进了宋代文化的繁荣发展，艺术的文人意境达到了极致。
以后龙纹的应用更广，采用贴塑、模印或刻制的胎体装饰方法。唐宋时釉上彩和釉一下彩渐成瓷器装饰的主要形式，彩绘的龙纹具更高的欣赏价值。这时装饰手段在制型能力上都有一定的局限性，龙纹还显得粗犷与简洁。
为什么明未清初有的画龙纹无爪纹?
1、明末清初的龙纹瓷器，尤其是清早期的民窑瓷，龙的画法一般都是一龙三现，就是龙形可分三段来画，分别被云彩和海水隐去龙身的某些部位。这是清早期民窑瓷的一个显著特征。
2、是因为朝代的不同，关于龙纹装饰的文化也有所出入。不同的朝代，不同的时期，不同的皇帝任职的时间，龙纹装饰有不同的特点。
3、在明清时期，龙纹是官窑瓷器上最常见的纹饰，不同时期的龙纹也具有一些特点。比如明末清初的龙纹画得较为草率，线条凌乱，色彩浅淡，填涂粗糙。
4、龙一般画四肢，肢前的爪(或谓龙趾)有三爪、四爪、五爪之分。元青花上未见五爪龙，但同期白釉器上有五爪龙，说明元青花非官窑器。明初官窑已将青花作主要品种，出现五爪龙纹，这种画法成为明清官窑的传统画法。
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